Dialnet EstrategiasGraficasEnElProyectoDivulgativoDeLeCorb 5211031 1

Estrategias gráficas en el proyecto divulgativo de Le Corbusier durante los años veinte: el caso de urbanisme Graphic strategies in Le Corbusier’s informative project in the 1920’s: the case of Urbanisme Recibido: 15 de noviembre de 2012. Aprobado: 24 de abril de 2013 Víctor Hugo Velásquez Resumen Universidad Nacional Universidad Jorge Ta Colombia PACE 1 orig to View nvh. viktorh@gmail. com Arquitecto de la Universidad Nacional de Colombia y de la Universidad Politécnica de Cataluña (homologación del título en España).

Ha sido profesor en la Universidad Nacional de Colombia, Universidad Jorge Tadeo Lozano y Universidad de os Andes en Bogotá, asi como en la Escuela Superior de Diseño ELISAVA de Barcelona. Ha alternado su actividad docente con la oficina Arquitectura & Manufactura, de divulgación vía web de proyectos e investigación arquitectónica. Palabras clave: Le Corbusier, urbanismo, libros, teoría, proyectos. exposiciones, un eficaz proyecto divulgativo.

Abstract The case of Urbanisme is emblematic in being to be able to understand the development, editing, and explosive way in which books were published by Le Corbusier during the 1920’s. The graphic strategies of the book looked to synthesise concepts into images, o make the ambiguities understandable, to appeal to the reader’s unconscious understanding through diachronic and synchronic comparisons and by frequently making comparisons of opposites.

These strategies are one ofthe key methods, through which Le Corbusier disseminates his message in publications that consolidated, together with his conferences and presentations, an effective informative project. Key words: Le Corbusier, urban planning books, theory, projects. [94] dearq 12. julio de 2013. ISSN 2011-3188. Bogotá, pp. 94-105. http://dearq. uniandes. edu. co Introducción Los libros publicados por Le Corbusier durante los ños veinte inauguran una faceta editorial que, en paralelo a su obra proyectada y construida, termina configurando una considerable obra escrita. Según una lista elaborada por Sigfried Giedion en 1929, Le Corbusier destaca como un prolífico autor, con diez titulos publicados: Étude du mouvement d’Art décoratif en Allemagne (191 1); Aprés le cubisme (1918); Vers une architecture (1923); La peinture moderne, Urbanisme y L’Art décoratif d’aujourd’hui (1 925); Almanach de l’Architecture moderne (1926); Une maison-une palais (Ig adressée a la 19 société des Nations (1 928), (1928). El afianza con Précisions (1930)2 y Gestamtes Werk la edición alemana del primer tomo de Guvre Complàte.

Estos libros constituyen un primer compendio donde lo esencial de su pensamiento queda enunciado y poseen, así mismo, algunos rasgos comunes que son reveladores respecto a las estrategias con las que e Corbusier emprende su producción escrita. En primera instancia, una parte significativa de estos libros se origina a raíz de eventos promocionales o profesionales. El ascenso de Le Corbusier como arquitecto de prestigio durante la década de los veinte estuvo marcado por una serie de acontecimientos que, además, dieron pie a una o varias de sus publicaciones.

Urbanisme se deriva del Salón de Otoño de 1922; mientras que L’Art décoratif d’Aujourd’hui está vinculado a la Exposición de las Artes Decorativas de 1925, cuyos resultados se recogen a la par en Almanach d’Architecture Moderne. El concurso para el Palacio de las Naciones produjo Une maison-une palais (1928), y la exposición para la Weissenhof en Stuttgart comportó su propio libro. Zwei Wohnhãuser (1927). 4 Finalmente, las conferencias del viaje a Suramérica de 1929 se compendian en Précisions.

Pero hay otra característica que engloba una bue- 1 En los trabajos existentes de recopilación bibliográfica de Le Corbusier aria el número total de libros escritos. El propio Le Corbusier, en Atelier de la recherche patiente (1950), cuenta 35 tltulos; Jean petit en Le Lui-même (1970), 56 títulos; Darlene Brady en Le Corbusier, An Annotated Bibliography (1987), 135. P to más actualizado, 3 OF consulte Marza recuento más actualizado, consulte Marza y Quetglas, «Le Corbusier: bibliographie», 93-161. 2 Velásquez, «Guvre complàte: el libro abierto», 138-151. a parte de estos libros: se relacionan directamente con proyectos específicos. Se puede hacer una fácil diferenciación entre Gestamtes Werk y los libros precedentes: el primero hace na recolección de proyectos, mientras que los anteriores consisten en obras claramente teóricas. Sin embargo, esta distinción, útil si se quiere generalizar, tiende a desdibujarse con una observación más cuidada. En realidad, algunos de estos libros deben leerse, no tanto como libros teóricos sino, sobre todo, como «libros de proyecto». or lo menos seis de ellos se estructuran casi a manera de volúmenes monog áficos, alrededor de sus propios proyectos de arquitectura y urbanismo. La teoría, para Le Corbusier, no es una actividad autónoma que se pueda desligar de su propio trabajo como proyectista. Su teoría —o «doctrina»— como él mismo prefiere denominarla,5 puede consultarse gracias a esa intensa labor editorial. Sin embargo, no es fácil encontrar en sus libros el concepto de teoría sin apelar, acto seguido, a una «corroboración» ejemplificada en sus propios proyectos.

Le Corbusier asume la producción y publicación de libros como un campo especifico de trabajo que cumple un doble objetivo: uno reflexivo y otro propagandístico. Como instigador de la nueva arquitectura, le interesa promover sus ideas a través conferencias y medos impresos. pero, a la vez los temas allí tratados le permiten enseñar intensivamente sus proyectos. Casi siempre acompaña su discurso con las imágenes que ha v 4 con las Imágenes que ha venido produciendo en el taller, lo que consolida así un perfil como arquitecto teórico y práctico.

Es difícil, por lo tanto, hacer una distinción clara entre los libros de arquitectura puramente teóricos de aquellos dedicados a enseñar proyectos. Si bien se sirve continuamente de ellos a manera de ejemplos demostrativos, los proyectos no se tratan como simples ilustraciones, sino que 3 La edición francesa, revisada y modificada, del primer tomo se hace 1937. A la lista hay que añadir los libros no publicados de Jeanneret: La onstruction des villes, France ou Alemagne? y Le voyage d’Orient. Aunque Zwei Wohnháuser fue escrito en gran parte por Alfred Roth, es el primer libro donde Le Corbusier sintetiza los famosos «cinco puntos». Velásquez, Sistemas de representación, 66. 5 Le Corbusier, Precisions, 25. Estrategas gráficas en el proyecto divulgativo de Le Corbusier durante los años veinte: el caso de Urbanisme Víctor Hugo Velásquez [ 95 ] suelen estructurar todo el contenido del libro hacia la exposición del proyecto que lo ha originado. ¿Cómo explica entonces Le Corbusier sus proyectos en los libros?

Aunque no es el primero ni el más mblemático de sus libros, el caso de Urbanisme (flg. 1) es muy representativo para entender el proceso de gestación y edición de los libros más importantes de Le Corbusier en esta época, así como su método expositivo. 6 9 ortada de Urban Figura 1. p intelectual de la revista L’Esprit Nouveau, nacida dentro del impulso cultural que dio lugar a las llamadas vanguardias europeas, recoge los primeros fundamentos teóricos de Le Corbusier.

No obstante, dos años antes de su aparición algunos de estos fundamentos habían sido enunciados en Aprés le cubisme. Este texto, entre ensayo y manifiesto, escrito unto a Amédée Ozenfant, plantea un enfoque del trabajo estético basado en postulados muy precisos: aprender de la ciencia y su búsqueda de las leyes que rigen la naturaleza, el interés por la máquina, la industria y sus implicaciones en la vida moderna, las relaciones entre concepción técnica y fin emotivo de la obra.

Se trataba de buscar unos «puntos fijos de apoyo experimental» como clave para actuar en el mundo heredado del siglo XIX. Aprês le cubisme se convierte así en una declaración de principios sobre los que se sienta el trabajo a desarrollar en L’Esprit Nouveau, que se convierte en el medio ideal ara ampliar estos temas. Uno de los artículos del primer número de L’Esprit Nouveau, titulado «Sur la plastique» repite, a grandes rasgos, el contenido de Aprés le cubisme. Sin embargo, hay una diferencia fundamental entre los dos textos: el recurso de las ilustraciones.

Mientras el argumento original aparecido en 1918 carece por completo de ellas, en la revista ya hacen parte del discurso, y así refuerzan, aclaran y dan forma visual a las ideas planteadas. Le Corbusier asume una estrategia formal en la que los dibujos, las fotografías y los esquemas gráficos serán imprescindibles, omo lo seguirán siendo en el resto de sus libros. Si de lo que se trata es de hablar de «las formas q 6 9 seguirán siendo en el resto de sus libros. SI de lo que se trata es de hablar de «las formas que los ojos ven», es lógico incluir imágenes que especifiquen la ideas, que las envuelvan con mayor eficacia comunicativa. Según Reyner Banham, aunque Vers une architecture es uno de los libros más influyentes, más difundidos y menos comprendidos de todos escritos en el siglo XX sobre arquitectura, su gran éxito no solo «ha ensombrecido obras más auténticamente revolucionarias de otros autores, sno ue también ha menoscabado la atención prestada a otros libros superiores de Le Corbusier’. Por otra parte, considera que Urbanisme figura entre los libros mejor elaborados de la época, mas no entre los que eJercleron mayor influencia. Reyner, Teoría y diseño, 227, 244 y 246. earq 12. Julio de 2013. ISSN 2011-3188. Bogotá, pp. [95] Figura 4. L’Espnt Nouveau no. 1 (1920): 46 Figura 2. L’Esprit Nouveau no. 1 (1920): 43 Figura 3. L’Esprit Nouveau no. 1 (1920): 44-45 Las tácticas gráficas son claras a partir de este momento: una puesta en página marcada por la interacción entre textos e mágenes (fig. 2), una apelación recurrente a ejemplos históricos, algunos de ellos dibujados de su propia mano para abstraer 9 (fig. 4). Dentro del mismo número y unas páginas más adelante se publica un corto artículo titulado ‘Trois rappels MM. es Architectes», célebre capítulo de Vers une architecture, un libro perfectamente planificado tres años antes de su aparición. 7 Se inaugura, de esta forma, una metodología de trabajo según la cual los artículos, aparecidos en números continuos, se reescriben con la evidente intención de convertirse en libros especializados por temas. Según Catherine de Smet, a partir de 1923, Ozenfant y Jeanneret «programan el reciclaje de los números de manera que los invendidos puedan literalmente ser desmantelados con vistas a otro reparto de los artículos, esta vez reunidos por tema y bajo nuevas encuadernaciones.

Así debía constituirse, gracias a esta metamorfosis, una «Enciclopedia del Espíritu Nuevo en trece volúmenes». 8 7 Dicha planificación puede remontarse incluso a 1918, en una de las páginas promocionales de Apràs le cubisme, donde se anuncia una lista de libros sobre el «Arte de la vida moderna», encabezada por Vers une rchitecture, como «Sous presse». 8Smet, Vers une architecture du livre, 77. Estrategias gráficas en el proyecto divulgativo de Le Corbusier Velásquez [ 97 ] Los siguientes tres libros La peinture moderne, L’art decoratif d’Ajourd’hui y Urbanisme surgen como parte de esta concepción enciclopédica.

En 1925, año en que desaparece la revi ivo de la 9 Exposición International d ativas, Le inmejorable de divulgación, dado el impacto del evento en el ámbito internacional. Se embarca en una verdadera táctica mediática con la construcción del pabellón de «Esprit Nouveau y la impresión simultánea de estos res libros, que deben entenderse como un conjunto sistemático de ideas. La peinture moderne, firmada por Le Corbusier junto a Ozenfant, profundiza en consideraciones acerca de los orígenes, los fines y los medios del arte moderno para desembocar en un análisis del cubismo y en la definición del purismo.

L’art decoratif d’Ajourd’hui y Urbanisme están pensados como las «alas derecha e izquierda de Vers une architecture». 9 Uno se adentra en el interior de la vivienda, el otro se expande al campo de lo urbano. El primero denuncia lo obsoleto del mobiliario y los objetos del hogar tradicionales en contraposición a nos postulados más racionales de diseño, donde predomine lo geométrico, lo limpio y lo práctico.

Dichos postulados dan sus primeros frutos palpables en propuestas de mobiliario para el pabellón de 1925, de modo que aún no podrán ser recogidos en el libro, mientras que en Urbanisme el marco teórico se articula de una manera más directa con el proyecto. El texto Si bien la organización del contenido en los libros de Le Corbusier puede parecer, en un momento dado, una sofisticada e incluso caótica mezcla de temas aparentemente dispersos, suele desglosarse en un discurso muy razonado y metódico, mediante tres artes diferenciadas: enunciación de un problema, su planteamiento racional y esbozo de una solución.

Urbanisme, siguiendo este leza con una cruda y sintética denuncia, reámbulo: siguiendo este modelo, empieza con una cruda y sintética denuncia, hecha en el preámbulo: las ciudades «son ineficaces, gastan el cuerpo y se oponen al espíritu», «su decaimiento hiere nuestro amor propio y lastima nuestra dignidad. Ellas no son dignas de la época: no son dignas de nosotros» El problema, que exige una perentoria salida, puede agudizarse si se plantean «soluciones tímidas» o se afronta de un modo inadecuado (el pittoresque rbaine derivado de la interpretación de Sitte), de manera que, ante todo, urge plantearse un enfoque apropiado. ara Le Corbusier una buena definicion del problema es el primer paso para su solución. Despliega entonces un «debate general» en diez capítulos, donde analiza e interpreta las causas, los datos y características del problema, así como las herramientas de las que se dispone para hacerle frente. Es decir, todos estos aspectos van tejiendo, paso a paso, el clima necesario para introducir el proyecto. En la segunda parte del libro se pasa al cálculo de una salda, se esboza un procedimiento, su comprobación y su plicación.

Comienza anunciando: «es necesario llegar, construyendo un edificio teórico riguroso, a formular los fundamentos del urbanismo moderno». Pero curiosamente dichos fundamentos, que se han ido esbozando en la primera parte, no se formulan enumerándolos de manera ordenada, sino poniéndolos de manifiesto mediante los proyectos. En contraste con las casas en serle de Vers une architecture, los proyectos aquí no se comprimen en un solo capítulo, sino que abarcan dos terceras partes del libro, las propuestas pueden asi definirse y entenderse punto por punto. El esfuerzo se c